ロッシーニ以前にもクレシェンドは存在しましたが、彼はそれを劇的効果の中心に据えた点が画期的であり、単なるだんだん強くする技法ではないと考えられます。それは反復による期待感の高まり、編成の増加による音色や響きの厚み、聴衆の心理を操作する計算された駆け引きといったものが組み合わさり、聴衆を一気に興奮状態へ導く装置として特別に機能します。
ロッシーニの歌劇は機転とテンポの良さが特徴ですが、彼のクレシェンドはその勢いを象徴する技法で、歌劇の劇的性を高めると考えられます。喜歌劇では、混乱が加速して拍車がかかる様子を音楽的に表現するために最適であると推測できます。